[article] in L'Histoire > N° 493 (Mars 2022) . - p. 114 | Titre : | Carte Blanche : Mon père, cet antihéros | | Type de document : | Livres, articles, périodiques | | Auteurs : | Pierre ASSOULINE, Auteur | | Année de publication : | 2022 | | Article en page(s) : | p. 114 | | Langues : | Français (fre) | | Mots-clés : | documentaires descendants père nom | | Note de contenu : | Deux documentaires proposent de faire interroger les acteurs du passé par leurs descendants.
Pas facile de renouveler un genre codifié et installé de longue date. Le documentaire historique a longtemps paru coincé entre le « tout archives » et les mêmes archives entrecoupées d'interviews de témoins ou d'experts. Une formule qui a donné d'inoubliables réussites et des morceaux d'anthologie mais à laquelle il est difficile d'échapper. Pourtant, cet hiver à Biarritz sur les écrans du Festival international documentaire (Fipadoc), on a pu découvrir une nouvelle tendance prometteuse. Comme un pas de côté dans la conception des documentaires qui reflète aussi une évolution des mentalités. Quelque chose comme la prise du pouvoir par les descendants dans la manière d'interroger le passé des leurs. Deux oeuvres notamment en témoignent.
Les « boîtes bleues » ? En Israël tout le monde connaît. Elles sont partout depuis toujours, plus précisément depuis 1901, date de la création du Keren Kayemeth Leisraël (KKL) - Fonds national juif (FNJ) en français -, l'organisme officiel qui les gère et les présente comme « la boîte qui a construit l'État d'Israël ». Les innombrables pièces de monnaie qu'elles collectent sont destinées à financer le rachat de terres, la construction d'infrastructures et la plantation de forêts. Blue Box (2021), film israélien coproduit avec des partenaires belges et canadiens, est consacré à Yossef Weitz (1890-1972), agronome de formation qui, à la tête du KKL, fut le principal artisan de la politique d'acquisition de terres et de reboisement dans la Palestine ottomane puis sous mandat britannique. Avec le temps, son statut de pionnier a imperceptiblement glissé de l'image du héros à celle de l'antihéros, du moins aux yeux d'une partie des Israéliens et de certains historiens (Benny Morris). Car son nom est désormais synonyme de « transfert ». Celui des Arabes palestiniens vers les pays voisins, ainsi qu'il l'avait annoncé durant la guerre d'indépendance (1948). Michal Weitz, la réalisatrice de Blue Box, n'est autre que sa petite-fille née en 1982. C'est peu dire qu'elle a du mal à porter son nom. Pour essayer de comprendre comment son propre père et ses oncles s'en sont sortis avec cet héritage devenu encombrant à ses yeux, et avec les expropriations revendiquées par Yossef Weitz dans ses journaux intimes, elle les a interrogés sans les ménager. Leur confrontation aux archives d'un passé glorieux qui passe désormais plus difficilement qu'en leur temps est forte. Lorsque la mémoire filiale est contredite par les documents, l'effet de vérité est saisissant face à une caméra sans concession. Fallait-il être de la famille pour se l'autoriser ?
Ruth Zylberman, elle, n'a pas eu de parents mêlés au « procès de Prague » (titre de son passionnant film bientôt sur Arte). Quatorze dignitaires du régime, juifs pour la plupart, y avaient été, en 1952, les acteurs d'une parodie de justice, forcés d'avouer des crimes imaginaires dans le pur style des purges staliniennes. La plupart furent condamnés à mort et pendus, les autres à des peines de prison à perpétuité. La documentariste française s'est attachée au destin de trois d'entre eux : Rudolf Slansky, Rudolf Margolius et Artur London. Elle a retrouvé leurs enfants et les a emmenés sur les lieux pour, elle aussi, les confronter à cette mémoire douloureuse. Le fils de Margolius a refusé de visionner les auditions du procès, des séquences incroyables auxquelles le film accorde une large part : « Je ne veux pas regarder ce spectacle absurde et humiliant », dit-il. Il est vrai que la mise en scène de ces aveux extorqués a quelque chose d'avilissant : « Je ne veux pas le juger, c'est aux historiens de le faire », admet la fille de Slansky. Tous ces « enfants de » reconnaissent avoir longtemps souffert des stigmates auxquels le nom de leur père fut attaché. Un nom porté depuis comme « une lettre écarlate », invisible quoique cousue sur la poitrine. Mais leur nom à eux aussi.
Pierre Assouline est membre du comité scientifique de L'Histoire, il réédite en version illustrée Le Dernier des Camondo (Gallimard-Musée des Arts décoratifs, 2021)
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[article] Carte Blanche : Mon père, cet antihéros [Livres, articles, périodiques] / Pierre ASSOULINE, Auteur . - 2022 . - p. 114. Langues : Français ( fre) in L'Histoire > N° 493 (Mars 2022) . - p. 114 | Mots-clés : | documentaires descendants père nom | | Note de contenu : | Deux documentaires proposent de faire interroger les acteurs du passé par leurs descendants.
Pas facile de renouveler un genre codifié et installé de longue date. Le documentaire historique a longtemps paru coincé entre le « tout archives » et les mêmes archives entrecoupées d'interviews de témoins ou d'experts. Une formule qui a donné d'inoubliables réussites et des morceaux d'anthologie mais à laquelle il est difficile d'échapper. Pourtant, cet hiver à Biarritz sur les écrans du Festival international documentaire (Fipadoc), on a pu découvrir une nouvelle tendance prometteuse. Comme un pas de côté dans la conception des documentaires qui reflète aussi une évolution des mentalités. Quelque chose comme la prise du pouvoir par les descendants dans la manière d'interroger le passé des leurs. Deux oeuvres notamment en témoignent.
Les « boîtes bleues » ? En Israël tout le monde connaît. Elles sont partout depuis toujours, plus précisément depuis 1901, date de la création du Keren Kayemeth Leisraël (KKL) - Fonds national juif (FNJ) en français -, l'organisme officiel qui les gère et les présente comme « la boîte qui a construit l'État d'Israël ». Les innombrables pièces de monnaie qu'elles collectent sont destinées à financer le rachat de terres, la construction d'infrastructures et la plantation de forêts. Blue Box (2021), film israélien coproduit avec des partenaires belges et canadiens, est consacré à Yossef Weitz (1890-1972), agronome de formation qui, à la tête du KKL, fut le principal artisan de la politique d'acquisition de terres et de reboisement dans la Palestine ottomane puis sous mandat britannique. Avec le temps, son statut de pionnier a imperceptiblement glissé de l'image du héros à celle de l'antihéros, du moins aux yeux d'une partie des Israéliens et de certains historiens (Benny Morris). Car son nom est désormais synonyme de « transfert ». Celui des Arabes palestiniens vers les pays voisins, ainsi qu'il l'avait annoncé durant la guerre d'indépendance (1948). Michal Weitz, la réalisatrice de Blue Box, n'est autre que sa petite-fille née en 1982. C'est peu dire qu'elle a du mal à porter son nom. Pour essayer de comprendre comment son propre père et ses oncles s'en sont sortis avec cet héritage devenu encombrant à ses yeux, et avec les expropriations revendiquées par Yossef Weitz dans ses journaux intimes, elle les a interrogés sans les ménager. Leur confrontation aux archives d'un passé glorieux qui passe désormais plus difficilement qu'en leur temps est forte. Lorsque la mémoire filiale est contredite par les documents, l'effet de vérité est saisissant face à une caméra sans concession. Fallait-il être de la famille pour se l'autoriser ?
Ruth Zylberman, elle, n'a pas eu de parents mêlés au « procès de Prague » (titre de son passionnant film bientôt sur Arte). Quatorze dignitaires du régime, juifs pour la plupart, y avaient été, en 1952, les acteurs d'une parodie de justice, forcés d'avouer des crimes imaginaires dans le pur style des purges staliniennes. La plupart furent condamnés à mort et pendus, les autres à des peines de prison à perpétuité. La documentariste française s'est attachée au destin de trois d'entre eux : Rudolf Slansky, Rudolf Margolius et Artur London. Elle a retrouvé leurs enfants et les a emmenés sur les lieux pour, elle aussi, les confronter à cette mémoire douloureuse. Le fils de Margolius a refusé de visionner les auditions du procès, des séquences incroyables auxquelles le film accorde une large part : « Je ne veux pas regarder ce spectacle absurde et humiliant », dit-il. Il est vrai que la mise en scène de ces aveux extorqués a quelque chose d'avilissant : « Je ne veux pas le juger, c'est aux historiens de le faire », admet la fille de Slansky. Tous ces « enfants de » reconnaissent avoir longtemps souffert des stigmates auxquels le nom de leur père fut attaché. Un nom porté depuis comme « une lettre écarlate », invisible quoique cousue sur la poitrine. Mais leur nom à eux aussi.
Pierre Assouline est membre du comité scientifique de L'Histoire, il réédite en version illustrée Le Dernier des Camondo (Gallimard-Musée des Arts décoratifs, 2021)
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Carte Blanche : Mon père, cet antihéros / Pierre ASSOULINE in L'Histoire, N° 493 (Mars 2022)